天线空间荣幸地宣布艺术家崔洁即将参加OCAT深圳馆举办的“偌大空间——李杰 崔洁双个展”。展览将于2018年1月20日开幕，展期将持续至2018年4月8日。

展览标题直译自生于上海租界的著名英国作家J.G.巴拉德 （J.G.Ballard）的短篇小说《The Enormous Space》，测绘“空间”在艺术实践中的生成方式，汇集内心空想世界与外部的现实世界。小说主人厌倦和畏惧于市郊生活，决定就此足不出户，以房子的大门作为抵抗世界的武器，最终主人公几近原始的生活方式，展示着挤压生活的物理空间，吊诡地扩大其世界的内在空间。

崔洁在此展的绘画、手稿和雕塑，均来自她过去数年对中国建筑和公共雕塑的研究。她对城市机制的发展衍化始终保持着密切的关注。艺术家的绘画作品由对近三十年来（改革开放后计划经济向市场经济转型时期）当代中国建筑及雕塑异同性的反思及城市化和个人美学之间调解的表现主义手法衍生。以刮擦、以胶纸遮蔽后堆叠绘画的方式，结构建筑的细节，并以此切断透视法时空上的线型逻辑。崔洁此次展示的作品，将身体和城市空间比例的关系，延伸到她对勒·柯布西耶家具的研究上。此次部分新作与这些家具相关，和她绘画里常见的建筑和公共雕塑同为与身体和城市空间接轨的物件，互相呼应。

本次崔洁在A展厅展示的空间，参照了建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）的未竟作品“富埃特教授的别墅”（Maison Feuter,1950）。此建筑项目因为富埃特的逝世而搁置。艺术家参考遗留下来的资料，将建筑草图依据想象复原，抽象当中的建筑细节（例如类似亚沃尔别墅（Maison Jaoul）中的混凝土穹顶结构），调转后还原于现实空间并置入展厅。1923年柯布在现代主义建筑宣言《走向新建筑》（vers une architecture）中提出“住宅是居住的机器”。原本的目标是通过建造可以叠加、并能满足人类基本生活需要的单体空间，有效地将居民的活动需求限制在可控的区间之内以解放人类。但“机器”所持有的极简纯粹、有序高效等塑料感特质，顺应了机械化大生产所需美学的同时也对于社会美学的进一步发展产生了窒息作用。对于崔洁，富埃特教授的别墅是现代城市建筑的缩影，也暗指某种对生命政治（bio-politique）的约束。恰恰富埃特教授委托建筑师进行的项目因为前者的死亡嘎然而止，便像是一场从现代性中南柯一梦般无意识的逃离。