天线空间荣幸地宣布即将呈现艺术家罗德里戈•赫尔南德斯的首个中国个展“琴形感官”，展览于2024年9月14日开幕，并持续至10月27日。

琴形感官

地球上的所有生物，都一起共享着这片土地，并以截然不同的方式去丈量着此空间。对于世界上所有的结构、景象、声音、振动、气味、味道、电场和磁场来说，每一种生物都被封闭在自身独特的感官系统当中，只能感受到广阔世界当中的微小切片。

“Unwelt”在这里可被用于概括此种感官系统，这一术语由德国动物学家Jakob von Uexküll在1909年定义并推广。此词源自德语“环境”一词，但Uexküll并没有简单地用它来指向动物的周围环境。相反，“Unwelt”特指动物能够看到和体验到的一部分特殊的周围环境——属于动物自身的感知世界。每个物种都会在某些方面受到限制，但在另一方面则得到解放。例如，蜘蛛几乎听不到也看不见周围的环境。它的世界几乎完全由网中的振动所决定——这是一个自制的陷阱，也是它感官的延伸。另一方面，蝙蝠的声呐是如此敏锐，它不仅能在一片漆黑中找到蜘蛛，还能准确无误地把它从网中揪出来。

为了感知世界，动物会探测光、声音或温度等刺激物，并将其转化为电信号，沿着神经元传向大脑。感官将纷繁杂乱的世界转化为感知和体验——对其做出反应并采取行动：它们将刺激转化为信息。它们从随机中提取相关性，从杂乱中编织意义。它们将动物与周围环境联系起来，并通过表情、展示、姿态、叫声和电流将彼此连接起来。

在1974年的经典文章《What Is It Like To Be a Bat?》中，美国哲学家Thomas Nagel提出，其它动物的意识体验本质上是主观的，难以描述的。以蝙蝠为例，它们通过声呐感知世界，而这是大多数人类所缺乏的感官。Nagel写道：“没有理由假设这种主观体验与我们所经历或想象到的任何事物相似。” 他继续说道：“我想知道蝙蝠作为蝙蝠的是一种什么样的体验。然而，当我尝试去想象这一切时，我就会被自己的想象力所限制，这些想象空间不足以使我完成这个任务。” 在思考其他动物时，我们受自身感官的偏见，特别是视觉的影响，因为我们的物种和文化极大程度上依赖视觉，甚至盲人也会使用视觉语言和比喻来描述世界。人类 “世界”的边界往往使我们无法理解他人的“世界”。

触觉是一种机械感官生发机制，处理的是诸如振动、电流、质地和压力等物理刺激。然而，对于许多动物来说，触觉可以在一定距离内发挥作用。一些生物，比如鱼类、蛇或蜘蛛，能够感知在空气和水中流动、吹拂或荡漾的隐蔽信号。它们利用细小的毛发和其他传感器，能够从远处感受到其他动物的微弱信号。但这些信号对我们人类来说是无法察觉的。我们周围的空气中充满了我们无法辨识的信息，脚下的土地也是如此。

人类的眼睛可以扫视整个房间或场景，其敏锐度足以辨别出蜘蛛网的丝线。而对于视觉极差的蜘蛛来说，房间其实并不存在：只有它的蛛网以及任何震动它的东西。从这个意义上说，蜘蛛网将蜘蛛的感知范围延伸到了远远超出其身体的地方。蜘蛛的身体覆盖着成千上万的缝隙感受器，这些感受器集中在名为“琴形感官”的簇状结构中。这些器官的形状像一束平行的线性切口，类似于古希腊用来伴随诗歌朗诵的弦乐器——里拉琴（lyre）。通过这些极为敏感的器官，蜘蛛可以感知到无论是它所站立的地面还是它的蛛网中所传递的振动。这些蜘蛛构建了它们能够感知振动的界面。因此，蜘蛛网不仅仅是像土壤或沙子那样的基质：它是蜘蛛的一部分，和它身体上的那些裂缝一样。对于我来说，这一切都是一个美丽的圆形隐喻，它将艺术创作和体验与空间联系起来，并深植于诗意之中。