紧急出口 / Emergency Exit

撰文：Boris Bergmann

脚下地面塌陷。双足陷入奇异物质，本能地想到颜料——最原始浓稠的本质形态，但身体还是欺骗了你。橡皮泥被科瓦奇科娃杂乱地铺满空间。销售网站不曾虚言：承诺这是高精度无毒材料。这种孩童与艺术治疗患者使用的塑泥，与专业艺术材料毫无关联，但其黏稠质地既令人不适又带来慰藉，形成柔软而有毒的外壳。

在紧急出口的核心，你过近地贴近科瓦奇科娃的作品，与材料之间毫无距离，几乎触手可及。油彩、色粉与现成物，都从日常生活废墟中撕裂而来。

“Weighted Apparitions”始于11年前，时光的痕迹留存画布：受柏林政治集会庄严肃穆启发的幻象——孩童、天使、玩偶与成人；“Helmet”中寻常摩托车手的肖像，镶嵌着艺术家本人的牙齿碎片，你能感受到笔触的永恒叠层，旧作的幽灵在底层徘徊；“Maiden and the Death”源自日耳曼图像学奇幻寓言的变形：少女如乖顺孩童攀上死神肩头；“Night Shift”回归常态视觉，色粉与天鹅绒交融；“Nautilius”缀满金箔，高贵材质沦为污渍，科瓦奇科娃沉醉于腐蚀万物：画布上贝壳覆盖性器；“Fortuna”里被颠覆的古早幻象中，身体践踏着敌手面容——仿佛提醒我们，好运总需碾过他人。

紧急出口尽头，你与自身倒影对峙。在浑浊镜面，受染的朦胧中凝视自己，无路可离。这是没有救赎的出口，没有逃脱的退路。你必须转身，再次经过科瓦奇科娃的幻象，重新踏过塑泥，循着自己留下的印记与证据折返。

在这紧急出口，不止是装置，更是拟象，斯坦尼斯拉娃·科瓦奇科娃赋予绘画最绝对、最原始的境地。在此处，绘画只属于作者的暴烈与渴望，只属于至高的自由。