尉洪磊 天线空间 / 上海 | 文:刘秀仪

尉洪磊的“肥鼠”仿佛被太空时代美学感染的原始土地。三个在三脚架上的球体,每个直径1.5米(《泥球 – 1》《泥球 – 2》《泥球 – 3》,2014)让人想起艾洛·阿尼奥(Eero Aarnio)著名的“球椅”(Ball Chair),却拥有陶器天然粗糙的质感。还有一排由明亮的绿色假发制成的图腾柱(《她的一周》,2014),在形式上暗喻了康斯坦丁·布朗库西(Constantin Brâncuși)的“无限柱”(Endless Column)。受沃尔夫冈·莱布(Wolfgang Laib)同名作品启发的创作(《米房》,2014)中,三个金属物体(一个长房子、一个八号台球以及一个由球体、立方体、金字塔和圆盘组成的建筑结构)端坐在一个浅橄榄黄的块状物上。与《米房》一样,《威尼斯女人》和《油椅》采用了相同的非线性逻辑和方法论;它们从复刻阿尔贝托·贾科梅蒂(Alberto Giacometti)和约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)的同名作品开始。

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