李美来

    介绍

    李美来（b. 1988，首尔）现生活和工作于阿姆斯特丹。她于2012年在首尔大学美术学院雕塑系获得学士学位，并于次年获得媒体艺术硕士学位。

    李美来的作品通常由工业材料制成，如混凝土、硅胶、钢铁和黏土。她的创作摇摆于恐怖和兴奋之间，并将暴力视为主体性的核心组成部分。低科技的动力装置和不动声色的支配性作品充满了野蛮残暴行径和性意识，迫使观众陷入恋物癖魔怔、窥视癖和边界侵犯的状态。李美来通过自己的作品对身体的多孔性、可接受度和权力问题展开探讨，创造一个同时感知到工业化和原始性的空间。

    2018年，李美来参加了荷兰皇家艺术学院（Rijksakademie）的驻留项目。她入围了2021年度“未来世代艺术奖”，获得特别奖，并于次年获得2022年度“Pontopreis MMK”大奖，2023年获“Gold House 2023”的金奖。

    近期个展及双个展：“Faces”，Sprüth Magers，洛杉矶，美国（2025）；“现代委任：Open Wound”，涡轮大厅，泰特美术馆，伦敦，英国（2024）；“Mire Lee: Black Sun”，新美术馆，纽约，美国（2023）；“As We Lay Dying”，海牙艺术博物馆，海牙，荷兰（2022）；“Look, I’ m a fountain of filth raving mad with love”，法兰克福现当代艺术博物馆，法兰克福，德国（2022）；“Carriers”，Tina Kim Gallery，纽约，美国（2022）；“HR Giger & Mire Lee”，Schinkel Pavillon，柏林，德国（2021）；“带原者”，善才艺术中心，首尔，韩国（2020）等。

    部分群展：“There Is a Crack in Everything”, 比利时犹太博物馆，布鲁塞尔，比利时（2025）；“Connecting Bodies: Asian Women Artists”，韩国国立现代美术馆，首尔，韩国（2024）；“My Last Will”，Casino Luxembourg-Forum d’art contemporain，卢森堡（2024）；“Territory”，Sprüth Magers，柏林，德国（2024）；“Dream Machines”，DESTE基金会当代艺术中心，雅典，希腊（2023）；“釜山双年展：We, On the Rising Wave”，釜山，韩国（2022）；“第58届卡耐基国际艺术展：Is it morning for you yet?”，卡耐基艺术博物馆，匹兹堡，美国（2022）；“第59届威尼斯双年展：梦想之乳”，贾尔迪尼中央展馆和军械库，威尼斯，意大利（2022）；“未来世代艺术奖2021”，平丘克艺术中心 ，基辅，乌克兰（2021）；“Techno”，Museion, Museo d’arte Moderna E Contemporanea，博尔扎诺，意大利（2021）；“污染”，弗莱堡艺术协会，弗莱堡，德国（2021）；“切肤之息Breathing through skin”，天线空间，上海（2020）；“(Im)Possible Bodies”，Niet Normaal Foundation，登博斯，荷兰（2020）；“As time went on, a rumor started”，Gianni Manhattan，维也纳，奥地利（2020）；“Other. Worldly”，Friesmuseum，吕伐登，荷兰（2020）；“第15届里昂当代艺术双年展：水流与其他水流交汇之处”，里昂，法国（2019）；“表面张力”，沙迦艺术基金会，沙迦，阿联酋（2019）；“Lubricated Language”，AKINCI，阿姆斯特丹，荷兰（2019）；“第12届光州双年展：想象边界”，光州，韩国（2018）；“双重否定”，Arko Arts Center，首尔，韩国（2018）；“移动/图像”，Arko Art Center，首尔，韩国（2017）等。

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    • Mire Lee: Mortal Machines | Flash Art – 文：Louisa Elderton

      2024-10-08

      This autumn, Lee will take over the vast space of Tate Modern’s Turbine Hall, having been awarded the prestigious Tate Hyundai Commission. She tells me the work evokes miners’ changing rooms and is “really for people — for people to enjoy and just be around.” Lee’s been reading Michael Taussig’s My Cocaine Museum (2004) while preparing the exhibition, which is about the lure of the forbidden and how we make sense of the world. Modeled on the Gold Museum in Colombia’s central bank, it is a parody aimed at the museum’s failure to acknowledge the enslaved Africans who mined the country’s wealth for almost four hundred years, engaging with the essence and inner life of heat, rain, stone, and swamp, as well as with the sublime fetishes of evil beauty. Li — who is Tate’s curator of international art — underlines that Lee’s work “invites disorientation,” which then “slowly dissipates into a sense of intimacy, empathy, belonging, and hope… without following a fixed script.” As the youngest artist to ever be awarded the Commission, not only does Lee’s daring work flip the script, it rearranges letters, rips up the page, and it’s not hard to imagine the artist then unashamedly feeding it to the dog bit by bit.

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