天线空间欣然宣布将携艺术家崔洁、关小、红妍、李明、Owen Fu、Tara Walters、王伊芙苓韬程、尉洪磊、周思维参展2023上海廿一当代艺术博览会（ART021），展位号：W22。

摆动的生活像牛顿摆一样促使着艺术家崔洁回望并重新审视集体生活和身体边界。通过在方格草稿纸上绘画，崔洁仿佛在复刻自己绘画中铺陈“摩尔纹”和“指纹”的行为，从而转录并反思对于电子媒介和信息信号对城市规划、建筑设计以及社交韧性与关系弹性的影响。两件纸本作品分别从公众和私人两个语境展现了那个年代集体主义思想对社会建筑和家庭单位的影响。不论是电影院还是公共雕塑，都呈现了工业集体生活下乌托邦式的家庭构想，这种构想仿佛摩尔纹在图像中的隐喻——周期性存在于底色中，却不总是可见而明晰的。与此呼应的《银端镇》（2021）和《底吞图 #52》（2022）则通过模糊生命与物体的视觉边界分别处理社会背景对个体行为姿态的改造以及记忆中典型的乌托邦社区建设场景。

关小把绘画中的基本要素拆分开来，艺术家按照自己的方式建立对绘画的理解：以聚酯油灰为基底模拟了绘画中的笔刷，在这个凹凸的平面上，强调颜料的流动性和绘画过程中动作的停顿造成的痕迹，并结合图像中光线和颜色之制造的冲突，以此作为对印象派的继承和发展。

红妍的作品着眼与生活的细微之处。《自在》（2022）的视角仿佛躺倒在茵茵山坡望向皓月夜空，却又如赤脚在池边草滩静看水平如镜。这种难以言说身处何地却又悠闲飘摇的状态贯穿于每一件作品中，梦境般的构图和色调给人冥想和沉思的空间与体验。人的存在也同时成为了一种游离态，可见体态的思绪飘散在风中，而不见形体的却在小心翼翼地倾倒鱼和水、聚精会神地观摩蜗牛在窗户上的行迹。很难说“自在”一词在红妍的画作中仅仅表达悠然自得的情景，很多时候反而如同她的创作般影影绰绰，“此在（dasein）”与“自性（Svabhava）”也同样适用在这个语境中，仿佛多个空间偶然交错才能真正“显形”。

“平衡术笨笨坤”是快手平台上的一名民间艺人，粉丝237.9万，获赞数2793.6万。2018年，李明关注到“平衡术笨笨坤”日常发布的平衡术作品与艺术家组合彼得·菲茨利和大卫·威斯（Peter Fischli & David Weiss）的作品《寂静午后》系列极为相似。李明随后与笨笨坤私信交流，却得知他对于彼得·菲茨利和大卫·威斯一无所知。这位出生和成长在河南的70后曾经是一名电焊工，只因从小对物件之间的摆放平衡颇有兴趣才开展了这一系列的实践。在李明看来，笨笨坤与彼得·菲茨利和大卫·威斯像是互不知晓的两条平行线，但因为地球引力，使得平行线最终相交了。

《三生缘》（2023）似乎回应着清代纪昀的诗，悲剧性的爱恋充斥着画面——黢黑的底色和晦暗的烛光显得丝丝银线幽怨沉沦，右上角的圈点光晕难说是幽冥心兽紧盯的眼眸还是逐步逼近的黑洞深渊。《麦克白》中的念白：“熄灭吧，灭了短促的烛光吧。人生不过是一个行走的影子，是一个在台上比手画脚的拙劣演员，之后便无声无息悄然退下。”像是火苗倏然闪动的光影，映现出 “Owen Fu” 这个由艺术家创造的形象，致使英文标题 “You are my destiny” 仿佛成了一种讽刺与嘲弄，一段孽缘。在这组作品中，Owen 回到了自己的祖国，与长时间分离后再次与父母团聚，并重新融入家庭生活。Owen 以第三人称的视角分别描绘了父亲和母亲，捕捉了许多人都能理解的疏离感，家庭成员之间熟悉但有时让人不悦的亲密关系，其中斑斑点点的是痣，也是生活琐碎的遗留的痕迹，同时也代表了佛家所说之烦恼念头. 看似轻薄的油彩和简易的线条下是错综复杂的思绪，一幕幕生活场景正片叠底，从中诞生出“表象”。
 

 
读研期间受到老师 Laura Owens 和 Bruce Hainley 的启发，Tara Walters 将颜料和太平洋的海水混合进行作画，作为一种对火和强力的抗辩。这个过程让人想起 20 世纪 50 年代的行动画家 Helen Frankenthaler。Walters 的画面有一种梦幻感，这可能与她常用明亮的颜色去点染可爱的动植物和自然景观有关。不在画布上先刷底漆的“叛逆”使得柔和感浸染了画布，然后渗透到每个人的心中打造出超现实主义的幻象。在 Walters 自己的定义中，这些虚无缥缈、悬浮在画布内的图像是她的“预言”，通过视觉温和地提醒众人图像是心灵和精神的，而不是尘世的。通过创造通往意识层面的通道，Walters相信艺术能在某个瞬间赋予人们空间去安置相信形而上之物所需的疑虑。

《有蚊香和海俪蔓汤姆猫巧克力的夏天》（2021）是王伊芙苓韬程经典的宣纸长卷创作。画面中蚊香的烟云袅袅升起，“徐喷以烟”仿佛中式古典动画中神兽妖灵显形作法营造梦境幻影，无意间与沈复的《童趣》相映成趣。在天真烂漫的童趣和想象力中，艺术家邻居的橘猫扑抓小猪花纹窗帘，正可谓好一出当代《西游记》——皴法赋予敦实毛绒的肉爪以动态和力量，画面定格在神兽撕破虚无缥缈幻影的那一瞬。海俪蔓汤姆猫巧克力是德国巧克力品牌 Heilemann 的一款产品，包装上会印刷可爱的猫咪图像并把巧克力做成猫舌头形状。王伊芙苓韬程在 2020 年圣诞节与奶牛猫结缘，黑白相间的颜色像是牛奶黑巧，在热爱猫咪的文艺行业此作实为经典猫奴之行。

在本雅明的语言论中，语言代表的是一种世界观，其功能就在于为精神存在提供显形的介质。尉洪磊将26个字母全部转化为字母“O”， 但却不局限于此，这个“O”可以是一个穿过假山石空隙的光斑，也可以是打水漂时在水面的涟漪，可以是句号、一个纯粹的圆、一块块可以重塑雕塑并堆砌建筑的零件 / 砖瓦。尉洪磊用一个多变、开放的符号体系来传达物的本质，于是，信息的交流和交换便成为了次要。

周思维多层次的笔触犹如夜雨： 黑暗绝不是漆黑一片，而是无尽的叠加，形成朦胧——这只是印象派光影的记录，以及对它们相互依存关系的回忆。层层叠叠的单色组合成银河般的媒介。在这种媒介中，空间的距离感变得模糊，透视被抽离。建筑，亦或是称其为结构才更为准确，它脱离了重力，在弥漫的密度中悬浮和扭曲。蜂巢和酒瓶失去其结构的意义和物质性，成为一种象征、一种图腾、一种信息流，也可以说是一种集体记忆的模式。周思维利用源自遥远时代的熟悉表象，将其图像空间扩展到当下。