天线空间荣幸地宣布，李明的个展”201420162021″ 已于2021年5月25日在华侨城盒子美术馆开幕，展览将持续至2021年6月23日。

李明尝试着通过一个关于“苹果”的具体命名经验，让他的双向所指获得一种转喻。对于他这一代人“苹果”的承载意义既可以真的咬一口代表了底层普世的玩笑和模糊的滞涩情绪，也可以显示一种社会的“密码”，用以成全他的一种表达方式，让所有的物品带着去不掉的社会生产属性再转喻于艺术家特定的行为语言里。

一次性打火机最早进入中国是在1993年前后，火柴和打火机都在用。那时候火柴大概是1毛钱一盒，8毛一包。就是现在收藏火柴盒的贴纸，叫“火花”，可能是中国手工木刻最深远的普及语言载体之一，另外一个是当时的所有公园的门票单色或者套色印刷，打火机最开始是香港走私过来的不透明的硬塑料外壳，开始的时候要1块钱一个，质量比现在1块钱的好很多。年轻人和成年人在九十年代讨论的是打火机和火柴哪个用起来划算的问题。有加气的小店，还卖打火石，已经记不清是一毛钱几颗还是一分钱几颗了。全国各地的打火机生产小作坊由此拉开序幕，到现在全世界一次性打火机的链式化生产最大最全的基地就是在中国，由此产业链负载的街头亚文化像第三世界文明的火种传递一样。我们在打火机塑料透明机壳上可以手牵手传递色情、暴力、广告、生存密码、断句话语任何可以平直快递印刷的符号，可以用它引燃火焰当然也可以拿着它摔到地上听一个气体炸开的脆响。

打火机在展厅被艺术家放置于一种叫佛莱伦流水线架子上。轮子按照现场色系被换成白色，像一条东方蛇杖，在场并不是艺术家以曲水流觞的意向来承担传统审美转换的挪用，更多像是呈现一种在美术馆具体呈现的廉价链式生产方式，在此链式上诸多打火机货箱的重复放置，带着当下社会生产的政治检索式解剖，链式台上的所在物质在艺术家感受里更倾向具有在默写波普情节，与童年贫穷朴素的鞭炮游戏一样，这样的游戏和我们的历史故事可以随意错茬对接“我们是火药的故乡”，李明的这样摔鞭炮的方式好像在无意中映画更为古老的焰火祀舞，布满打火机炸开后碎片的现场与不同气体火焰显现残留物形成的偶发性画面更是一种的人为的关于存在的故事。