尉洪磊：燕子世纪

2016年7月8日至2016年9月5日

在他即将于天线空间举行的第二次个展：“燕子世纪”中，尉洪磊以一系列带有中国图腾的浮雕板，打算将画廊在象征的意义上改造成为一个公共浴室。这些荧蓝色荧绿色的澡堂装饰板上雕刻着鹤。它们的脖子风格化地各自延展、曲折，有点像是在中国城市中随处可见的那种平庸的雕塑。被公共浴室环抱在展场中央的则是一些雕塑人物，它们立在“未来主义样式的超市货板”上。对于尉洪磊来说，他的雕塑作品都是有情之物，其中包括拟人的《站》、《面条》、蛤头鹤脚的《姐妹下山》、三个盛夏熟透的如人头般的果子（《漫长的夏天》）、甚至是图腾柱（《草原漫步》）。艺术家并没有给我们一个直接的关于这些作品名称和展览名称的解释。对于他来说，宣告艺术品的意义与价值的是它的可塑性，它的视觉形状。其涉及到的是视觉文化开放的系统而不是语言释义。这个解释可以在半自传式的作品（《猫》）中可见：这个雕塑的主角虽然不在在展台上，却通过富于节奏感的划痕留下了自己的踪迹，而一旁还有排忍者飞镖。在艺术家的概念当中，猫爪或者忍者飞镖其实是种雕塑家的写照。在这里，尉洪磊将题目的解释性空间留给了雕塑的感知力。正如他的雕塑实践经常伴随着他的动态图像输出一样，展览还会展出新的双屏录像《在路上》。作品将劳伦斯.韦尔著名的格言带入尉洪磊的视觉研究主题中。艺术家提供丰富的科幻风格的背景，来体现韦尔格言式的智力旅行。在录像的开篇，你会发现自己身处于沙漠中心的一辆车上。后视镜上出现了韦尔德的话，比如：“在路上，去往下个阶段。”尉洪磊大胆地去推测这些句子，将韦尔的文字雕塑放置于这个创造力系统性生产过剩的时代中。两个艺术体系（观念主义代表的冷媒体和今天的热媒体）的巧妙混合，提供了一个迷人的思考空间来阅读韦尔的观念作品。